Mettons de coté les histoires de buzz, d’évaluation de ce que vaut un groupe à la tête de son fan type, et de sorties tellement attendues qu’il est de bon ton de les flinguer avant même d’avoir écouté. Qu’y a-til sur l’album au crucifix ?

D’abord les blitzkriegs chargés ras-la-gueule de riffs médiums agressifs découpés à la tronçonneuse qui ont fait la renommée du projet. Mais comme on ne tient pas tout un LP avec ce qui n’est jamais qu’une variation moderne autour du « Rollin’ & Scratchin » » des Daft, il a bien fallu creuser d’autres voies. Soit passer à la même moulinette de production des éléments de gros funk 70’s à la Jackson Five, ou 80’s à la Quincy Jones. A l’arrivée les morceaux sont des frankensteins faits de brics et de brocs soudés les uns aux autres par une compression d’enfer et des cut-up bruts de décoffrage.

Certains ont voulu y voir un majeur levé, une saillie « punk », en direction de la préciosité clinique de la prod’ club actuelle. Mais l’esthétique Justice, sonore comme visuelle, n’est pas plus spontanée. Il transpire de l’album une impression de concept mûrement réfléchi. Pas une tare en soi, mais le vrai courant "nu-rave", qui sera par définition une réaction anti-branchouille et collective, est encore à venir. S’il vient.

Creusons un peu plus le disque. Passés les épisodes faibles ("Let There Be light", "New Jack"...), c’est quand le son du duo prend des accents « gothiques » et menaçants qu’il est le meilleur. Ainsi « Stress » dégage à sa manière les mêmes vibrations qu’un solide morceau techno de peak time : sentiment d’urgence, compteur d’intensité dans le rouge. « Phantom » est encore meilleur... sauf qu’il s’agit d’une ressucée de la BO du Tenebrae de Dario Argento par le groupe Goblin (on ne l’a pas trouvé tous seuls, c’est sur tous les forums). Détail ? non, car la plupart des bons moments de l’album s’avèrent être des emprunts. Voilà qui est décevant et va dans le sens de ceux qui hurlent à la coquille vide. Là dessus les Justice sont dans la filiation de leurs pères spirituels Bangalter et Homen-Christo, pas des amateurs non plus en matière de repompe décomplexée (des albums de Daft Punk jusqu’au thème du film Irréversible gentiment calqué sur « Gesamtkunstwerk » de Dopplereffekt).

Il en va ainsi tout du long jusqu’à la dernière plage, « One Minute To Midnight », que l’on prend d’abord pour un hommage réussi à John Carpenter, avant de réaliser qu’il s’agit littéralement d’un thème de Carpenter. Avouons-le, ça plombe l’enthousiasme. Si vous aimez ce genre d’ambiance dystopique sauce années 80, Legowelt (ou des disques comme celui-ci) vous procureront bien plus de frissons avec des atmosphères tout aussi référencées, mais composées de toutes pièces. Seul le résultat compte sur un dancefloor, mais lorsqu’il s’agit de juger ce qui se veut un album à part entière, force est d’en tenir compte : on est plus dans le remix qui ne dit pas son nom que dans le détournement créatif.

Le reste laisse un sentiment vraiment contrasté : « Valentine » sent fort sa BO de Vladimir Cosma (mouais...), le morceau avec Uffie tombe à plat, alors qu’en face, le fameux « Waters of Nazareth » mérite clairement son carton d’anthem club en béton armé. Une plage on s’ennuie, la suivante on est dedans, avec au final une insoluble impression d’entre-deux.

Si Justice est un objet musical neuf qui restitue le parfum de l’époque, c’est surtout dans son maniement virtuose de la hype, de ses nouveaux vecteurs de propagation type Myspace et la blogosphère. La musique, elle, est de l’ordre du montage un peu branleur dans la démarche... autant que salement efficace sur une (petite) poignée de tracks. Ni plus ni moins.